王家卫镜头下的宫二，是一抹凄艳的红，是《一代宗师》中最为浓墨重彩的一笔 ，银幕上的她 ，决绝、刚烈，为了家族荣耀与个人恩怨 ，断发归道 ，以此祭奠那个回不去的武林，当我们剥开电影浪漫化的滤镜 ，将目光投向真实的历史长河 ，会发现“宫二”这一形象背后，站着一位更为传奇 、更为硬朗的武术宗师——宫宝田 ，电影与现实的巨大反差,恰恰勾勒出了一代宗师在艺术加工与历史真实之间的双重魅力。
在电影中 ，宫二被塑造成了一个悲剧英雄，她恪守着“不传女 ，不传外 ”的祖训 ，用生命践行着对逝者的承诺，这种极致的道德洁癖与自我牺牲，赋予了角色一种凄美的艺术张力 ，电影通过宫二之口 ，道出了“念念不忘，必有回响 ”的武学哲理 ，也隐喻了旧时代武术家在时代洪流中无处安放的孤独与坚守 ，她是那个时代的挽歌,是武学精神在现实面前的最后一次悲壮回响。
真实的宫宝田，绝非电影中那个为情所困 、郁郁寡欢的女儿家 ，作为八卦掌宗师董海川的再传弟子 ，宫宝田的一生，是一部波澜壮阔的实战传奇 ，他身材矮小 ，却身怀绝技，曾受慈禧太后赏识 ，身着黄马褂 ，两次被聘为大内侍卫，负责宫中巡逻，在真实的武林记载中 ，宫宝田轻功了得 ，身法诡谲，常在宫墙之上如履平地 ，其武学造诣早已超越了“技击”的范畴 ，达到了“神化 ”的境界 。
电影将宫宝田的儿子宫二推至台前，赋予了这位宗师父亲未曾展现的隐忍与哀愁 ，这或许是艺术创作的需要 ，是为了让观众在悲怆中读懂一代宗师的传承与断裂，但真实的宫宝田 ，更像是一位功成名就的侠客 ，他行走江湖，护国安邦 ，其生命力之旺盛 ，武学境界之高深,远非银幕上的悲情形象所能概括 。
从八卦掌电影到真实历史，宫二与宫宝田的对照，实际上是对“宗师 ”二字不同维度的诠释 ，宫二是精神的化身 ，用悲剧完成了对武德最高境界的升华；宫宝田则是技艺的巅峰，用一生诠释了八卦掌的实战与威严 ，前者让人动容于其情 ，后者让人折